『矢口銅鑼平の死根魔・血矢無薔薇改め方！』



第八回：『矢口おかしら・熱烈オススメ映画！』


其の壱：『歓びの喘ぎ・処女を襲う』（原題：死に急ぐ海）

1981年：高橋プロダクション＋新東宝株式会社作品

監督、脚本＝高橋伴明
撮影＝長田勇市、照明＝三好和宏、音楽＝しつきよしかず、
制作主任＝水谷俊之、助監督＝米田彰、周防正行（！）、高木淳彦、

出演＝下元史朗、山路美貴、忍海よしこ、水月円、宮田諭、今泉洋

思えば1981年、高橋伴明監督は実に１７作ものピンク映画を監督した。
その量産ぶりもスゴイが、もっと驚きなのが１７作中、駄作というか 凡作が一作たりとも存在せず、
ことごとくピンク映画の水準をはるかに クリアした、完成度の高い作品群ばかりだったことである。
実際に ピンク映画を観続けた者でなければピンとこないと思うが、これって その監督の才能に加え、
低予算・短期間撮影といったさまざまな悪条件 （＝規制）にしばられながらも、
より良い映画を作ろうとする文字通り ハガネのごとき意志、さらに協働するスタッフ・役者との完璧な
チームワークがなければ、到底成し得ぬことなのだ。

その意味でも、ピンク映画時代の伴明監督とそのチームの軌跡は、史上 不滅の業績と
改めて大評価するにやぶさかではない。

前置きが長くなってしまったが、
その”伴明監督が 1981年に発表した、ピンク映画の水準をはるかにクリア した完成度の高い作品群”
（註：伴明さんは1981年以前も 傑作をたくさん発表している。何もこの年に限ったワケじゃ ないんだが、
特に1981年がスゴかったという意味）のなかでも、
極めつけの傑作が二作ある。すなわち『襲られた女』、とここで紹介 する『歓びの喘ぎ・処女を襲う！』、である--。

この作品の前では、昨年度に発表した力作にして傑作たる 『光の雨』もいささか影がウスい。
それほどの映画なのだ--。

佐伯勉（下元史朗）は、かつて熱心なる活動家だったが、 挫折と敗北を経て
今ではしがないバーテンで糊口を 凌ぐ日々。すべてが虚しく、半分死んでいるようだ。
そのやりきれなさを同棲している愛人・則子（忍海よしこ） とのＳＥＸにぶつけている。
則子はそんな勉の気持ちを 理解し、思うがままに任せるまるで聖母のごとき女だ。
でも勉は、そんな則子のやさしさを素直に受け入れる事が 出来ない。

勉の実家はとあるひなびた漁村だ。父・竜平（今泉洋）は 腕の良い漁師だったが、地元の工場が
垂れ流す廃水のせいで 海は汚染され、漁師を廃業せざるを得なくなり、無為の日々を 過ごしていた。
その上、娘−つまり勉の妹−・ユキ（山地美貴） は汚染された魚を食べた為に白痴になってしまった。
勉の後輩である隆（宮田諭）は佐伯家を気にかけ、村を出て行く ことをしきりに進めるのだが、
竜平は村を汚した奴等への抗議 のため、毒魚を食らいながら村へ残ることを
怒りをたたえた眼差し で静かに語るのだった。

そんなある日、村のワル青年達がユキを暴行する事件が起きた ことから、悲劇が加速する--。

”男の味”を知ってしまったユキは、色情狂と化してしまい、 昼も夜も無く”してくれェ、してくれェ！”
とうめきながら 男を求めるのだった。最初は必死で止めようとした竜平だった が、ユキが哀れになったのか、
あるいは覚悟を決めたのか、 ユキを我が手で抱くのだった。父に抱かれ”歓びの喘ぎ”を もらすユキ。
こうなるともはや人でなく獣になってしまった
ユキは、疲れを知らずに父にすがりつく。その蟻地獄のごとき 欲求に応じる竜平だが、
老い病んでいる身に休み無く続く営み は、文字通り”破滅”へまっしぐらだった--。

相変わらずの毎日を送っていた勉にも一大事件が起こる。 則子が妊娠したのだった。
喜ぶ則子を尻目に強張る勉。 ”お前の強さってそれだったのか--”、
ある日突然勉は 部屋を出て行った。呆然と立ち尽くす則子。”女を一体 何だと思っているの--”。

勉が降り立ったのは、故郷の駅舎だった。父と妹に会えば自分の 荒み切った心も癒されるかも知れない―。
しかし、そんな勉の慰安 は無残にも打ち砕かれた。実家の扉を開けて勉の眼に映ったのは、
父の遺体に取りすがり、”お父、してくれェ、してくれェ！”と わめきちらす狂った妹の姿‐‐。
それを見て瞬時に全てを悟る勉。
”お父、何で村を出なかった。何でユキを殺さなかった‐‐？”。
ユキは勉の姿を認めるや、今度は勉にまつわりつく。されるがまま の勉。やがて、勉の眼にある決意が浮かぶ。
それは父が”決意”した 時と同じ眼だった。そして、勉とユキはまさに果てるまで”地獄”へ 堕ちていく--。

--活動家だった男の生き様と国家の大罪の告発（公害問題）を巧みに シンクロさせた、
いわば”社会派（＝反社会派）ピンク”ともいうべき 映画ですが、下元史朗扮する主人公に、
または今泉洋扮するその父親に 託した伴明監督のメッセージが、怒りと情熱に満ちた演出であますこと
なく表現されていました。

ピンク映画の数少ない利点は”限られた６０分の中で、ＳＥＸシーンを 最低５〜６回放り込んでおけば、
あとは好きなことが撮れる”こと なんですが（実際はそんなに甘くないですが）、
この作品はその”利点” は最大限に活用したものだという気がします。

かなりヘビーでアンモラルなテーマを扱っているんですが、”ピンク映画” だからこそ、
切り抜けられたといいますか、”ピンク映画”だからこそ 表現出来た映画だと思うんですね。
このような作品だからこそ、”ピンク 映画”なんだ、という気さえします。

伴明監督の過去の秀作、『襲られた女』や『少女を襲う！』等は高い評価 を得た反面、”甘い”とか”
センチメンタル過剰”とかも言われたもの でした。この映画は、そんな批判にたいするアンチテーゼの
意味もあった のかもしれません。そういえば、流行歌を効果的に使うというお得意の 手法もこの映画ではやってません。
珍しく、監督本人のシナリオだったんですが、自分の言いたいこと、訴えたい ことを余さず言いながら、
それが過剰だったり押し付けがましかったりする ところがほとんどありません。つまりメッセージが上滑りせず、
映像・演技と 見事に噛みあってるのです。そのバランス感覚がまた、見事。

そんな伴明監督の意気に煽られたのか、俳優達の熱演ぶりはすさまじい 限り。主人公下元さん、
冒頭、坊主頭にした鏡の中の自分をじっと見つめる シーン、妹を哀しい眼で見つめるシーン、
どれも語らずして”空虚な心”を あますことなく現わし、絶品。
いちばん印象的なのは、街角で右翼の街頭演説 をぼんやり見つめる五分間の長回しシーン。
過去の燃えていた自分と現在の ”死んでいる”自分とを台詞なしで見事に描写。演技と演出の呼吸、まさに完璧。
父親役今泉さん、何気なく魚を食う場面と海をぼんやり見つめる場面だけで ”憤り”と”男の気骨”の表現。
”入神”と形容する他ないほどの圧倒的 名演技。ともに第三回ＺＯＯＭ−ＵＰ映画賞の男優賞
（下元＝主演、今泉＝助演） を得たのも納得。

忍海よしこ”寂しいイイ女”ぶりには心底ベタ惚れ。あれだけ、”魅力的な哀愁”を 自然に見せることの出来た彼女は、
掛け値なしの名女優だったと今も信じて疑わず。
山地美貴も痛々しい少女を懸命に演じたが、あそこまでいくとちょっと引いちゃう。
彼女のせいでなく、設定上の問題なんだけど--。その意味で彼女、気の毒だった。
このふたり、ともに上記、第三回ＺＯＯＭ−ＵＰ映画賞の男優賞ニューアイドル賞
を受賞している。こちらも、納得。

２０年前、場末の映画館でひとり鑑賞。見終わった時、席から立てなかった--。
まさに空前の傑作だった、と拙者は思います。

そして--、20年ぶりの再見における二・三の事柄。

圧倒された。20年経っても少しも色褪せていない。忘れていた部分や記憶違いの 箇所もいくらかあったが、
ほぼオイラが覚えている通りだった。

印象的なところ--

・下元史朗の部屋の本棚にある吉本隆明や埴谷雄高の著書
・ロケーション撮影（ローカル線、汚れた海、堤防--）の 巧みさ（長田勇市カメラマン！）
・漁師そのものの今泉洋（合掌--）
・ところどころに絶妙にインサートされるロマンチックな科白
・全共闘のニュースフィルム
・食事のシーン
・ヘビーでアンモラルなテーマを突破するための手段としての エグイＳＥＸシーンとヒワイな科白
・ピンク本来の客（エロを観に来る客）をも満足させる伴明 監督の”職人芸”。そして隣り合わせの作家性。
・下元が右翼の街宣カーを眺めるシーン
・イイ女過ぎる忍海よしこ（スクリーンに映っただけで、オイラは 　こみ上げてくるものが--）
・ほとんど、”気持ちイイコトしてくれぇ”しか言わない山地美貴。 　痛い--。
・ひたすら悲しい相姦シーン
・それを引き立てるしつきよしかず（＝周防義和）の旋律
・なによりも下元史朗の眼！

もういちど言わせて貰う。まさに空前の傑作！

伴明監督（のピンク映画）に傑作数々あれど、双璧が”感動の『襲られた女』”、
”衝撃の『--、処女を襲う！』”というのが、拙者の感想です（加護様、どうで しょうかね‐‐？）。


（※加護さまの感想）

いや〜っ！凄い量だ。加護もこの映画好きだったが、 それにしても山地美貴、惜しい人を亡くしたものだ。
『襲られた女』や 『少女を襲う』は何度も見たが、これは１回きりだ。伴明監督にしては 異色のテーマで、
印象は「痛い！」だった。山地美貴もまさに痛演という 感じ。監督の傑作群に順位をつけるのは至難のワザだし、
再見したいもの も山ほどあるが、今言えるのは、『襲られた女』の次は『少女を襲う』と いうかんじかな。
今泉洋さん、昨年（2002年）７月に亡くなってたんですね。知りませんでした。
御冥福祈りたいです。

で、再見しての感想です。
この映画についてあまりしつこいぞ、と思われるかもしれないので 遠慮しようかとも思ったが、
黙ってるわけにいかない。そんな映画 なんです。そうだよね、おかしら。というわけで、おかしらの
書き込みと合わせて読んでいただくと分かりやすいかも。

一言で紹介しろと言われれば、「過激な感動作」。う〜ん、月並。
ひとことでは言えない。見るにしくはなし。

高橋伴明監督の傑作の誉れ高い『襲られた女』や『少女を襲う』と は、受ける印象が全く異なる。
この２本は絵としてとても美しいと いうか、ロマンチックなシーンが多くあった。『襲られた女』にお いては、
記念写真（下元・忍海・山路のと、山路・萩尾の）や、 ラストのダンスシーンであり、『少女を襲う』においては、
やはり ラスト、フランスパンの墓標であった。でもこの映画には、そうい う印象がないのだ。しかし先日見て分かった。
すべてのシーンが 気合を込めて丁寧に撮られていたという印象だった。手抜きシーン はまったくなかったと言っていい。

音楽の使い方もそうだ。『襲られた女』における「うぬぼれワルツ」 や、『少女を襲う』における森田童子の
「蒼き夜は」のように既成 曲を効果的に使うのではなく、きわめて控えめにおもに漁村のシー ンで
せつないメロディが流れる。これが、短いけどじつに効果的で ある。

冒頭の、下元と忍海のＳＥＸシーンだが、当時のピンク映画におい てこれほど、映像的にもセリフ的にも
過激な作品はなかった。当時 のメモにもそのことの驚きが記されているが、おそらく、現在ヘア 解禁になり、
即物的な性描写が普通になった条件下のピンク映画で さえ、この猥褻さにはとうてい太刀打ちできないと思う。
そして それはこの２人の演技力と監督の演出力が非凡なものであることを 証明している。ただ横たわっているだけの、
現在の多くのピンク 女優たちに見習ってもらいたいものだ。（おっと脱線）

それと、工場の垂れ流す毒に対して、おそらく住民としての運動 が挫折したあとという設定なのだろうが、
そこに住み続け、汚染 された魚を食べ続けるという発想がすごい。最後には毒で死んで
ゆくことを予想し、そのことで公害を告発するのだと、下元の父 の漁師・今泉洋ははっきり言っているが、
むしろ運命を受け入れ て、たとえ死ぬことになっても今までの生活を続けていくのだと
いう、諦念が感じられる。今泉洋はピンク映画初期からのベテラ ンだが、これは代表作の１本といってよいだろう。
７月になくな った。娘役の山地美貴はもっと前に亡くなった。二人とも毒の 魚喰って亡くなった。

もちろん主役の下元史朗がすばらしいことは言うまでもない。
どこがいいかは、おかしらが言い尽くしているのでやめる。

忍海よしこ。いつも出口を探している恋人下元にいずれは捨て られることを予感しながら、
それでも彼にしがみつくように生 きている女。そのいじらしさ、哀れさが伝わってきて、いい。
かわいい女って、こういう女のこと言うんだろうなって思わせ る。いい女優だった。

ちょっと、支離滅裂になってしまったが、ぜひ多くの人に見て
欲しい作品だ。そして、おそらく見るたびごとに新しい
発見があり、どんどん好きになっていく、そんな作品だと思う。


(※そとばりゅうさまの感想)

なるほど、なるほど。おかしらと加護師匠 の書き込みを見て、
伴明映画素人のあたしは色々参考になります。素人ながら あたしの初見の感想は、
極めて構築性の高い作品だなぁというのが第一印象。
どのシーンもシンボリックに感じられ、今日的なテーマを扱っていながら、 神話的悲劇の域に
達していると思いましたねぇ。その悲劇性をもって戦後日本 の欺瞞の繁栄全てを射抜くような怒りを感じました。
特筆すべきは下元史朗の 目と今泉洋の顔。見事な切り取られ方をしたロケ風景すら凌駕する
彼らの佇まい に痺れまくりました。SEXシーンは繋がっているのに通じ合えなくてバラバラで
あるしかない感じで痛々しかった・・・。あたしももう一回といわず何度でも 見たい作品です。

(※kozoさまの感想))
加護師匠、銅鑼おかしら、そとばりゅうさまとご一緒させて いただいて光栄。書き込むことすら恐れ多いですが、
私も印象に残ったシーンは 上記と同様。テーマがホントに痛烈でした。付け加えて私の印象的なシーン、
冒頭に忍海よしこに対して下元が言うせりふ「おまえの目は故郷の魚によく似て いる」一般的にわれわれは、
すべて社会の公害にすでに犯されているという比喩的 表現のうまさと、テーマを浮き彫りにする手法には
脱帽でした。
それにしても生伴明、生下元、生長田が見れて、しかも判明さん次回作の構想も 話してくれて
ちょっとうれしいかったです。







　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（この稿、了）

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